| 9살 애도 파랑새 듣고 외톨이야 불러 |
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"9살 애도 '파랑새' 듣고 '외톨이야' 불러"
[인터뷰] '와이낫' 리드보컬 주몽 "표절 소송 왜 하느냐고?"
와이낫의 리더 주몽(본명 전상규)씨는 씨엔블루의 '외톨이야' 공동작곡가 김도훈·이상호씨를 상대로 법정소송을 준비 중이다. "표절로 인해 저작자로서의 권리를 침해받았다"는 것이 그 이유다.
주몽씨는 우리 가요계에 표절 논란이 끊이지 않을 수밖에 없는 구조적인 문제를 지적하면서 "이번 소송이 음악을 만드는 사람, 제작하는 사람, 듣는 사람 모두에게 경종을 울릴 수 있는 기회가 되었으면 한다"고 강조했다.
지난 1월 씨엔블루의 '외톨이야'가 발표되자 누리꾼들은 이 곡이 지난 2008년 발매된 와이낫의 앨범에 수록된 곡 '파랑새'와 유사하다는 의혹을 제기했다. 이에 대해 씨엔블루 소속사 대표는 "만약 표절하려 했다면 외국의 더 좋은 곡을 했을 것"이라고 말해, 파장을 일으켰다.
가수 신해철씨가 자신의 홈페이지에 올린 "씨엔블루가 진짜 밴드면 내가 은퇴한다, 그 노래가 표절이 아니면 표절은 세상에서 사라진다"라는 글이 화제가 되기도 했다.
김도훈씨도 반박에 나섰다. "와이낫의 '파랑새'와 씨엔블루의 '외톨이야'는 정확히 단 한 마디만이 유사하다"며 "코드진행이 같지도 않고 인트로 부분은 아예 비슷하지도 않다"고 주장했다. 김씨는 "비슷한 장르에 한 마디가 비슷한 노래는 세상에 너무나도 많다"며 "외국 유명한 곡들 또한 장르적 특성상 한 두 마디 정도가 비슷한 음악은 많다"고 말했다.
"'파랑새' 틀어놓으니까 9살 난 아들이 '외톨이야' 부르더라"
- '표절이다, 아니다'의 근거로 김도훈 작곡가는 악보나 코드 하나하나를 비교하는 반면 주몽씨는 '들으면 안다'는 식의 표현을 쓰고 있는데?
"<네이버> 지식인 답변에 이런 게 있더라. "나는 '외톨이야'도 모르고 '파랑새'도 몰랐는데 '파랑새'를 틀어놓으니까 9살 난 아들이 '외톨이야'를 부르더라.", "'외톨이야'가 보편적이고 직관적인 기준에서 표절"이라고 표현했지만 이는 '모호하다'거나 '명확히 손에 잡히는 기준이 없다'는 게 아니다. 9살짜리 애도 들으면 안다는 거다. 김도훈씨는 비슷한 부분이 한 마디라고 하는데 그 한 마디가 '외톨이야'의 핵심적인 부분인데다가 계속해서 반복된다. 따라서 '외톨이야'를 들으면 '파랑새'가, 파랑새를 들으면 외톨이야가 자연스럽게 연상된다.
코드, 멜로디, 비트는 한 곡을 구성하는 요소들이다. 이 요소들이 쌓여서 전체적으로 하나의 곡이 완성된다. 하지만 우리는 음악을 들을 때 코드, 멜로디, 비트를 분리해서 듣지는 않는다. 완성된 건물이 비슷한데 벽돌과 목재와 시멘트가 다르다고 해서 김도훈씨 말처럼 다른 건물이라고 할 수 있을까."
"표절은 친고죄... 소송 제기하면 돈·시간 잃고, 열만 받아"
- 표절의 기준은 뭔가. 소송을 통해 표절 여부를 알 수 있나.
"명확한 기준이 없다. 사실 법원이 판단한다는 것도 굉장히 웃기다. 판사가 음대를 나온 것도 아니고. 그런데도 소송을 하는 것은 이것 말고는 방법이 없기 때문이다. (한국저작권위원회는 표절의 기준에 대해 "예전에는 4마디 이상이면 침해다, 아니다를 결정했는데 지금은 곡의 전체적인 여러 가지 요소들을 전체적으로 고려해서 판단을 내린다"고 설명했다.)
왜 우리나라 음악계에서 표절 논란이 끊이지 않을까? 표절은 친고죄다. 내가 만약 2년 동안 남태평양에 가서 농사짓다 온다면 내 노래가 표절된 것도 모를 수 있다. 특히 해외곡을 표절했을 경우, 그 곡의 저작권을 가진 작곡자나 퍼블리셔(음반발매사)가 소송을 제기해야 하는데 이게 여간 복잡한 일이 아니다.
해외의 경우, 어떤 예술작품이 표절이라고 밝혀지면 표절이 재발하지 않도록 재판에서 나오는 죄과보다 더 큰 벌금이나 처벌을 받는다. 국내는 어떤가? MC몽의 '너에게 쓰는 편지'의 경우, 소송 결과 더더의 '이츠유'를 표절했으니 원작자에게 1000만 원을 배상하라는 판결이 났다. 그런데 원작자는 그 소송을 진행하는데 그보다 많은 돈이 들었다. 명예는 되찾았을지 모르지만 시간들이고 열정들이고 열 받고 돈만 잃었다."
- 노래는 빠르게 히트하고 사라지는 데 비해 판결하는 데 시간이 오래 걸리는 것 같다.
"1년 정도 걸린다. 소송이 걸리면 '이겼다' 혹은 '졌다'하더라도 대중들의 관심은 이미 사라진 상황이다. 악순환이다. 가장 큰 문제는 음악을 듣는 사람들의 자정작용이 무디어졌다는 것이다. '표절 하면 어때. 노래 좋으면 되는 거 아냐'라는 식으로 생각을 하게 된다면 표절이 만연할 수밖에 없다.
작곡가들이 곡을 만드는 작업 자체도 옛날이랑 많이 달라졌다. 만화가들 보면 문하생들이 다 그리고 이름 있는 만화가들이 마무리를 하듯이, 곡을 만드는 것도 도제식이 되었다. 소수의 작곡가가 너무나 많은 노래를 쏟아낸다. 자기 노래가 마음이 들지 않으면 계속해서 작업을 해야 할 텐데 시간 맞춰서 '납품'을 해야 하니까 당연히 혼자 다 못하게 되는 경우가 생긴다.
또 제작자 입장에서는 곡이 떠야 하니까 유명 작곡가에게 작업을 맡긴다. 결국 표절은 작곡가, 제작자, 음악을 듣는 사람이 연관된 전체적인 시스템의 문제다. 그런데 문제가 생겨도 결론이 나지 않으니까, '뭐 어때'라고 생각하게 된다."
"표절은 작곡가 '자존심'의 문제, 창피하다"
- '더 이상 새로운 노래가 있을 수 없지 않느냐'는 의견도 있다.
"그럼 지금 나오는 좋은 음악들은 뭔가. 그건 음악에 대한 모욕이라고 생각한다. 인류가 망하지 않는 한 좋은 음악은 나올 수밖에 없다.
- 팬 카페에 '나는 피해자인데 왜 내가 힘들어야 하나'라는 내용의 '넋두리'를 올렸다.
"주위에서는 이야깃거리, 이슈가 되는데, 정작 당사자는 힘들다. 법정에 가는 것도 그 무게가 크다. 무조건 이긴다는 보장도 없고 돈도 없고. 근본적으로 힘든 건 음악하는 사람으로서 창피하다는 거다. 예전에 룰라나 김민종 표절 논란 있었을 때 생각해봐라. 이효리의 경우에도 활동을 바로 접었다. 그런데 지금은 '뭐 어때. 나만 해?'하면서 창피해 하지 않는다. 표절논란이 났으면 유감의 뜻을 표명하는 게 순서인데, 음악인의 한 사람으로서 창피한 일인 것 같다."
- 씨엔블루와는 무관한 일이라고 했는데.
"정용화군 같은 경우에는 89년생이다. 지미 핸드릭스는 그 나이에 세상을 바꿨지만 아직 커가는 새싹이다. 그 친구 나중에 어떻게 될지 모른다. 저스틴 팀버레이크가 엔싱크로 나왔을 때, 로비 윌리암스가 테이크 댓에 있었을 때 이렇게까지 훌륭한 뮤지션이 될 줄 알았나. 이번 논란 때문에 씨엔블루의 멤버들이 음악을 하고 싶다는 열망이나 의지가 꺾이면 큰 손실이 될 수 있다. 씨엔블루에게 손가락질 할 문제가 아니다. 시스템의 문제다."
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